Qué nota duplicar en cada acorde — y por qué importa
La duplicación no es una regla arbitraria: refleja la jerarquía acústica dentro del acorde. Aprende las reglas de duplicación para tríadas en estado fundamental, primera y segunda inversión.
En escritura a cuatro voces (SATB), siempre tenemos una nota de más. Una tríada tiene tres notas; nosotros tenemos cuatro voces. ¿Cuál se duplica? La respuesta no es arbitraria.
La jerarquía dentro del acorde
Dentro de cualquier tríada, las notas tienen jerarquías diferentes:
- Fundamental — define el acorde. Es la nota más "segura" para duplicar.
- Quinta — estabiliza el acorde. Se puede duplicar sin problema en la mayoría de contextos.
- Tercera — define el modo (mayor/menor). Duplicarla es problemático porque concentra demasiado peso en la nota que define el color del acorde.
Esta jerarquía explica directamente las reglas de duplicación.
Estado fundamental (acorde en posición de 5ª)
Cuando el bajo lleva la fundamental:
- Duplica la fundamental — siempre correcto
- Duplica la quinta — generalmente correcto
- Evita duplicar la tercera — especialmente en acordes de dominante (V), donde la tercera es la sensible que tiene resolución obligada hacia la tónica
DO mayor — estado fundamental
Soprano: Mi (3ª)
Contralto: Sol (5ª)
Tenor: Do (fundamental)
Bajo: Do (fundamental duplicada) ✓
Primera inversión (acorde en posición de 6ª)
Con la tercera en el bajo, la situación cambia:
- Duplica la soprano — la voz más aguda da el color melódico
- Duplica la fundamental o quinta — perfectamente válido
- Evita duplicar el bajo — duplicar la tercera (que ya está en el bajo) sobrecarga esa nota
La primera inversión es más inestable que el estado fundamental, y esa inestabilidad es funcional: se usa para crear movimiento y variedad de color.
Segunda inversión (acorde ⁶₄)
La segunda inversión es el caso más especial. Con la quinta en el bajo, el acorde suena particularmente tenso e inestable.
Regla de oro: duplica siempre el bajo (la quinta).
DO mayor — segunda inversión (⁶₄)
Soprano: Do (fundamental)
Contralto: Mi (3ª)
Tenor: Sol (5ª)
Bajo: Sol (5ª duplicada) ✓
Esta duplicación refuerza el bajo y prepara la resolución que casi siempre sigue a un acorde ⁶₄. El uso más común del acorde ⁶₄ es la cadencia ⁶₄ — I⁶₄–V–I — que aparece en prácticamente toda la música tonal del período común.
El caso especial de la sensible
En el acorde de dominante (V), la tercera es la sensible — un semitono debajo de la tónica. Esta nota tiene una tendencia acústica muy fuerte hacia la resolución. Si la duplicas, necesitas resolver ambas instancias hacia la tónica, lo que crea problemas de quintas o octavas paralelas casi inevitablemente.
Por eso: nunca dupliques la sensible. Ni en V, ni en VII°.
Cómo practica esto el Maestro Virtual
En el Curso de Armonía, cada ejercicio MIDI que subas al Maestro Virtual es analizado nota por nota. Si duplicas la sensible en un acorde de dominante, recibirás feedback específico indicando exactamente en qué tiempo del compás ocurrió y qué voces están involucradas.
Esta retroalimentación inmediata — el equivalente de tener un profesor revisando cada nota — es lo que distingue la práctica activa de simplemente leer la teoría.
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