Lección 4
⏱ ~75 minLección 3 — Tríadas en Estado Fundamental
Enlace de acordes en estado fundamental: duplicación de la fundamental, retención de nota común, resolución de la sensible.
El Estado Fundamental
Una tríada en estado fundamental tiene su nota más grave en el bajo. Si la tríada es Do-Mi-Sol y el bajo toca Do, está en estado fundamental.
El estado fundamental es el más estable de todos — es la "posición de reposo" del acorde.
Regla de Duplicación en Estado Fundamental
Cuando escribimos una tríada a 4 voces, necesitamos duplicar una de las notas (porque tenemos 4 voces y solo 3 notas distintas).
La regla general:
En estado fundamental, se duplica preferentemente la fundamental del acorde.
¿Por qué la fundamental? Porque es la nota que define la identidad del acorde. Duplicarla refuerza el sonido sin alterar la función armónica.
Excepciones importantes:
- En el acorde de dominante (V), el Sol puede duplicarse, pero nunca se duplica la sensible (Si en Do Mayor)
- En acordes de 6ª aumentada, hay reglas especiales
La Nota Común: Tesoro de la Conducción de Voces
Cuando dos acordes consecutivos comparten una o más notas, esas notas se llaman notas comunes o common tones.
La regla del método Hernández Medrano:
Cuando dos acordes comparten una nota, esa nota se retiene en la misma voz.
Ejemplo: I → IV en Do Mayor
- Acorde I: Do-Mi-Sol
- Acorde IV: Fa-La-Do
La nota Do es común. Si la tenías en el Alto, déjala en el Alto en el acorde IV.
Esta técnica produce una conducción de voces más suave y cohesionada.
La Sensible y Su Resolución
El séptimo grado de la escala (Si en Do Mayor) se llama sensible porque "siente" la atracción gravitacional de la tónica un semitono arriba.
En la cadencia V → I:
- La sensible (Si) debe resolver hacia arriba a la tónica (Do)
- Esto se aplica especialmente cuando la sensible está en el soprano
❌ Error grave: Dejar que la sensible baje a Sol en la cadencia es uno de los errores más antiestéticos del coral.
Progresiones Fundamentales
Las progresiones más importantes en estado fundamental son:
- I → V → I (cadencia auténtica)
- I → IV → I (cadencia plagal)
- I → II → V → I (progresión completa)
- I → VI → IV → V → I (progresión con funciones completas)
Ejercicio
Realiza progresiones I-IV-V-I en estado fundamental en tres tonalidades: Do Mayor, Sol Mayor y Fa Mayor.
Para cada progresión:
- Respeta los rangos vocales
- Duplica la fundamental en cada acorde
- Retén las notas comunes
- Resuelve la sensible correctamente en la cadencia V→I
Reglas activas en esta lección
Rangos vocales SATB
Soprano: C4-G5 / Alto: G3-C5 / Tenor: C3-G4 / Bajo: E2-C4
Sin cruzamiento de voces
Ninguna voz debe cruzarse con la adyacente (soprano > alto > tenor > bajo).
Sin superposición de voces
Ninguna voz debe sobrepasar en el siguiente acorde la nota que tenía la voz superior en el acorde anterior.
Sin quintas paralelas
Dos voces no pueden moverse en quintas justas paralelas. Es uno de los errores más graves de la armonía clásica.
Sin octavas paralelas
Dos voces no pueden moverse en octavas (o unísonos) paralelos.
Sin quintas ocultas (voces externas)
El soprano y el bajo no deben alcanzar una quinta justa por movimiento directo.
Movimiento contrario u oblicuo preferido
Las voces deben moverse preferentemente en sentido contrario u oblicuo. El movimiento paralelo debe ser la excepción.
Preferencia por movimiento por grado
Las voces intermedias (alto, tenor) deben moverse por grado conjunto o permanecer en la misma nota cuando sea posible.
Duplicación en estado fundamental
En estado fundamental, se duplica preferentemente la fundamental del acorde.
Retención de nota común
Cuando dos acordes comparten una nota, se retiene esa nota en la misma voz.
Resolución de la sensible
La sensible (séptimo grado) debe resolver hacia la tónica en las cadencias.
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