Lección 5
⏱ ~75 minLección 4 — Primera Inversión
Acordes en primera inversión (acorde de sexta): duplicación, usos idiomáticos y cadencia ⁶₄ de dominante.
El Acorde de Sexta
Cuando la tercera del acorde está en el bajo, decimos que el acorde está en primera inversión, y se representa con el símbolo ⁶ (o "acorde de sexta" por la distancia entre el bajo y la nota superior).
Si el acorde de Do Mayor es Do-Mi-Sol:
- Estado fundamental: Do en el bajo → I
- Primera inversión: Mi en el bajo → I⁶
¿Para Qué Sirve la Primera Inversión?
La primera inversión es menos estable que el estado fundamental — y eso es precisamente su utilidad:
- Línea de bajo melódica: Permite que el bajo forme una escala o una línea melodiosa sin cambiar de acorde
- Evitar repetición: Alterna con el estado fundamental para dar variedad al bajo
- Suavizar el movimiento: El acorde de sexta "conecta" dos posiciones fundamentales con más elegancia
Regla de Duplicación en Primera Inversión
En primera inversión, la duplicación es más flexible que en el estado fundamental. La regla general:
En primera inversión, se puede duplicar la soprano, o la nota más aguda disponible. Se evita duplicar la tercera (que es el bajo).
Excepción: Si la tercera es la sensible (como en V⁶), a veces sí se duplica para evitar un problema mayor. Hay que usar el criterio.
La Cadencia ⁶₄ — Primer Avance
En esta lección introducimos el concepto de la cadencia ⁶₄ (segunda inversión cadencial). La veremos en detalle en la Lección 5, pero aquí empezamos a preparar el terreno.
La secuencia I⁶₄ → V → I es el clímax harmónico más poderoso del coral clásico.
Ejercicio
Escribe progresiones que incluyan acordes en primera inversión. Termina con cadencia auténtica perfecta (V → I en estado fundamental, soprano en tónica).
Tonalidades: Do Mayor, Sol Mayor, Fa Mayor, Re Mayor.
Reglas activas en esta lección
Rangos vocales SATB
Soprano: C4-G5 / Alto: G3-C5 / Tenor: C3-G4 / Bajo: E2-C4
Sin cruzamiento de voces
Ninguna voz debe cruzarse con la adyacente (soprano > alto > tenor > bajo).
Sin superposición de voces
Ninguna voz debe sobrepasar en el siguiente acorde la nota que tenía la voz superior en el acorde anterior.
Sin quintas paralelas
Dos voces no pueden moverse en quintas justas paralelas. Es uno de los errores más graves de la armonía clásica.
Sin octavas paralelas
Dos voces no pueden moverse en octavas (o unísonos) paralelos.
Sin quintas ocultas (voces externas)
El soprano y el bajo no deben alcanzar una quinta justa por movimiento directo.
Movimiento contrario u oblicuo preferido
Las voces deben moverse preferentemente en sentido contrario u oblicuo. El movimiento paralelo debe ser la excepción.
Preferencia por movimiento por grado
Las voces intermedias (alto, tenor) deben moverse por grado conjunto o permanecer en la misma nota cuando sea posible.
Duplicación en estado fundamental
En estado fundamental, se duplica preferentemente la fundamental del acorde.
Retención de nota común
Cuando dos acordes comparten una nota, se retiene esa nota en la misma voz.
Resolución de la sensible
La sensible (séptimo grado) debe resolver hacia la tónica en las cadencias.
Duplicación en primera inversión
En primera inversión se puede duplicar cualquier nota excepto la tercera (salvo excepciones).
Cadencia auténtica perfecta
La cadencia auténtica perfecta requiere V→I con fundamental en el bajo y soprano, y resolución correcta de la sensible.
Maestro Virtual — Subir ejercicio
Arrastra tu archivo MIDI aquí
o haz clic para seleccionar
.mid / .midi