Lección 6
⏱ ~90 minLección 5 — Segunda Inversión y Cadencia ⁶₄
Acordes en segunda inversión: usos restringidos (cadencial, de paso, de bordadura). La cadencia ⁶₄ de dominante como clímax armónico.
La Segunda Inversión y Sus Restricciones
Cuando la quinta del acorde está en el bajo, el acorde está en segunda inversión (símbolo: ⁶₄).
La segunda inversión es el acorde más inestable de los tres. Por eso, su uso es muy restringido en la armonía clásica. Tiene tres usos aceptados:
1. Uso Cadencial (el más importante)
La cadencia I⁶₄ → V → I es el uso más común y poderoso:
- El I⁶₄ aparece sobre el bajo de la dominante (Sol en Do Mayor)
- La sexta (Do) y la cuarta (Mi) resuelven por grado descendente a la quinta (Si) y la tercera (Sol) del acorde de dominante
- Es el momento de mayor tensión antes de la resolución final
El patrón aparece en prácticamente toda la música tonal: en la cadencia final de una sonata, antes del solo de un concierto clásico (trill cadence), en las arias de ópera. Es el "suspiro" antes del desenlace.
2. Uso de Paso
El acorde de ⁶₄ de paso aparece en el tiempo débil entre dos acordes en estado fundamental cuyas fundamentales están a distancia de tercera:
I → I⁶₄ (de paso) → I⁶ (o inversamente)
3. Uso de Bordadura (Pedal)
El acorde de ⁶₄ de bordadura aparece cuando el bajo permanece estático (nota pedal) y las voces superiores forman temporalmente un ⁶₄:
I → I⁶₄ (bordadura) → I
Regla de Duplicación en Segunda Inversión
En segunda inversión, siempre se duplica la quinta (que es el bajo).
Esta regla no tiene excepciones en el coral clásico.
El Coral Completo
En esta lección integras todas las herramientas aprendidas:
- Estado fundamental con duplicación de fundamental
- Primera inversión con línea de bajo melódica
- Cadencia ⁶₄ → V → I al final
Ejercicio
Escribe un coral completo (6-10 acordes) en una de las siguientes tonalidades: Do Mayor, Sol Mayor, Fa Mayor, Re Mayor, Si♭ Mayor.
Requisito: El coral debe terminar con la secuencia I⁶₄ → V → I.
Esta es la primera vez que el ejercicio no tiene un esquema prefijado — tú decides la progresión. ¡Usa tu criterio musical!
Reglas activas en esta lección
Rangos vocales SATB
Soprano: C4-G5 / Alto: G3-C5 / Tenor: C3-G4 / Bajo: E2-C4
Sin cruzamiento de voces
Ninguna voz debe cruzarse con la adyacente (soprano > alto > tenor > bajo).
Sin superposición de voces
Ninguna voz debe sobrepasar en el siguiente acorde la nota que tenía la voz superior en el acorde anterior.
Sin quintas paralelas
Dos voces no pueden moverse en quintas justas paralelas. Es uno de los errores más graves de la armonía clásica.
Sin octavas paralelas
Dos voces no pueden moverse en octavas (o unísonos) paralelos.
Sin quintas ocultas (voces externas)
El soprano y el bajo no deben alcanzar una quinta justa por movimiento directo.
Movimiento contrario u oblicuo preferido
Las voces deben moverse preferentemente en sentido contrario u oblicuo. El movimiento paralelo debe ser la excepción.
Preferencia por movimiento por grado
Las voces intermedias (alto, tenor) deben moverse por grado conjunto o permanecer en la misma nota cuando sea posible.
Duplicación en estado fundamental
En estado fundamental, se duplica preferentemente la fundamental del acorde.
Retención de nota común
Cuando dos acordes comparten una nota, se retiene esa nota en la misma voz.
Resolución de la sensible
La sensible (séptimo grado) debe resolver hacia la tónica en las cadencias.
Duplicación en primera inversión
En primera inversión se puede duplicar cualquier nota excepto la tercera (salvo excepciones).
Cadencia auténtica perfecta
La cadencia auténtica perfecta requiere V→I con fundamental en el bajo y soprano, y resolución correcta de la sensible.
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